David Bentley用单一散射光源放在非常接近他的年轻被摄对象的位置,因此光线可以包裹住他背光那一面的脸,不需要使用补光。在反射的亮光中,你可以看到光源的形状,包括了多个闪光灯头。你还能看到摄影师使用了光源边际的羽化光,因而使光源像羽毛般展开。Bently是用光的大师并师从多位鼎鼎大名的肖像摄影大师。
大柔光箱:超大的光源(或许大过许多儿童)是儿童摄影中比较流行的选择。摄影师Brian Shindle用一个4X6英尺的大柔光箱和一个2X4英尺的副柔光箱,让他的小客人沐浴在柔和的光线下;Stacy Bratton也爱用大光源(主要是一个中间加装了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱,她把柔光箱的下边与地面平行并且直射被摄者,这样制造出一种方形的眼神光,她的标志性用光。当将它们放在地板上用时,那大柔光箱看起来就像是透过窗户或者门道射进来的光线,当用得是地方时,它们就是一个绝妙的梦境。
当主光亮度比辅光高一档时,光比为3:1(辅光产生的一个单位光量照亮面孔的两边,主光产生的两个单位光量落在面孔的高光部位—2+1=3:1)。这个光比在彩色和黑白摄影中都非常流行,因为它能制造出高光和暗部都有丰富细节的曝光组合,它表现出相当好的面孔立体感,是刻画大部分脸型的理想光比组合。
大柔光箱:超大的光源(或许大过许多儿童)是儿童摄影中比较流行的选择。摄影师Brian Shindle用一个4X6英尺的大柔光箱和一个2X4英尺的副柔光箱,让他的小客人沐浴在柔和的光线下;Stacy Bratton也爱用大光源(主要是一个中间加装了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱,她把柔光箱的下边与地面平行并且直射被摄者,这样制造出一种方形的眼神光,她的标志性用光。当将它们放在地板上用时,那大柔光箱看起来就像是透过窗户或者门道射进来的光线,当用得是地方时,它们就是一个绝妙的梦境。